每读李伟新先生的小说，都有新的感觉，新的发现。他的小说，就像一座丰富的矿藏，越深挖下去，越能发现里面的珍宝。这大概就是快餐文学和纯文学的不同之处。因为近年他多为文学网站写稿，因此有人称他为“网络作家”，他马上给予纠正：“我不是网络作家，我是个专业作家。”

因为在一般人的印象中，网络文学与快餐文学等同，网络上诲淫诲盗的东西太多，当木子美之类的性爱日记同样戴了“文学”的帽子在网上泛滥后，国人的免疫力大都增强了，反而更加珍视一些诗化的、纯粹的东西。正是在这样的情形下，李伟新诗化了的小说在网络文学网站上横空出世，成了为网民的阅读习惯。

自2007年初上网发文至今，李伟新（笔名银河吹月\江南客等）一口气创作了《绝代艳妃》、《异国红颜》、《多情棋侠啸天女》、《冲天神剑》、《艳欲乾坤》、《明朝绮梦》、《特工之王》、《绝世棋韵》等八部长篇小说，以及爱情诗一百五十多首，共计二百多万字。它们分别发表在《新浪读书》、《搜狐读书》、《起点中文网》、《铁血读书》、《红袖添香》、《看书网》、《世纪文学》、《幻剑书盟》等著名网站，并被一百多家小网站转载，读者阅读人次达到三千五百多万（按正式发文网站所统计，转载的小网站未统计在内），影响十分巨大。而这些长篇小说，每部都是计划写一百万字到两百万字的长篇巨作，创作量相当的大。

善用诗化的语言写小说，当是李伟新创作的最大特色。

一、 诗化的语言

当我细读他挂在几个文学门户网站上的《绝代艳妃》后，我就发现，别人的这种说法，实在是说得太准确了。一部小说，离不开人物的描写，无论是外表还是内心。姬娃是《绝代艳妃》的主要人物，也是作者投入感情最多的一个。因为投入的感情深，在外表以及内心的描写中，都深含着丰富的内容。也因此，姬娃的美丽，在他的笔下，大量运用诗化的语言，使作品显得更加不同凡响。

像描写彭国的大雾山，李伟新就用了大量诗歌的语言，来途述自己心中的感知：

“除了鸟歌，大雾山还有更多的奇妙。单说雾吧，一年四季，不论冬夏，只要早晨或傍晚出门，身上就像披了一件轻柔柔、洁润润的雾纱。灵魂都像会跳出来，在雾中轻飘曼舞一回。松树上的雾不说，山顶上的雾不提，寨前寨后的层层梯田，便将雾叠作一层层的，成了实实在在的云梯。云梯哦，人类梦中通往天堂的云梯，就在他们的身边，就在他们的眼前。苞谷地里的苞谷叶，菜地里的菜叶，红薯地里的红薯叶，都会托着一条条的雾、一团团的雾，冰条一样、雪团一样翻滚，也美得可以。”

他在诗集《花朵的语言》的后记是这样说的：“大自然是个‘写诗’高手，他每时每刻都保持着诗人的灵敏，而且不失细腻和真实。它既可以写出大海的辽阔，又可写出一片叶子的青翠；既可让花成海，构筑一个美丽的世界，又可令水成雪，铺展一片洁白的天地。至于风的自由，雨的情丝，山的挺拔崇高，河流的奔腾，小草的温柔，就像是它不经意的点缀，灵光的一闪。

无疑，大自然的心胸是宽阔的。心胸宽阔，它才能写出丰富多彩的‘诗’来，才能构筑出自己的‘诗歌世界’。生命愿意存在其怀抱，不但在于它给了生命的自由，生命的创造力，生命的情和爱，更在于它所构筑的‘诗歌世界’是那样的迷人，那样的美丽，那样的充满激情，那样的令人丰富多彩。既让生命感到充实，又让生命有梦有幻，每天都有无尽的希望可以追求。

向大自然学写诗，目光就不会短浅，心胸就不会狭窄。对诗的感觉，就像对太阳一样，每天都是新的。不会把单调当成丰富，不会把零碎当成整体，不会把污浊当成纯洁，不会把卑劣当成高尚，不会把狭隘当成辽阔。自由如风，却没忘带动生命摇曳；美丽如花，不忘为生命散发芬芳；奔腾如江，难忘以盈盈水意滋润生命；挺拔如山，不忘为生命矗起崇高……”

作者说的虽然是写诗，但艺术的创作手法都是相通。而且，它是同一个作者的艺术追求，放在其创作的小说上面，显然是不会错的。

二、 无限的时空

在现代小说当中，常见的是倒叙和顺叙互为交叉，做成一种时空变幻的美丽。而在《绝代艳妃》这部小说里，李伟新在时空设置上就显得十分独特。它既非简单的倒叙和顺序的交叉，又非从头说起再加以时空的倒错。它的特别之处，就像在一条时间的河流上，从中间说起，然后话分两头。一头往源头上方倒序，一头往下游方向顺序着说。当然，这只是简单的划分，实则小说里面，是大的时间里面，还有不同小的时间段在插叙。读起来，就给人一种时空变幻的美感。

读者对《绝代艳妃》的一些留言，说小说写得乱，第一感觉确实如此。但当你读完《绝代艳妃》目前所有的连载之后，你就会对当初自己的看法来个颠覆，细细品味之下，你会体悟到这部小说的时空变幻之美。

要深入了解一部小说，欣赏并解读，必定要了解一些作者的艺术追求和创作手法。据我所知，作者并非科班出身，创作的时候，就没有那么多的条条杠杠所局限。正如作者自己所说，他的创作手法，都来自于对大自然的感悟。

大致说来，《绝代艳妃》的时空，基本上由以下三个方面组成。

一是自然的时间，即四季分明的时间，年月日清楚的时间，日和夜分明的时间。在这种时间里面，人物的成长时间是清晰的。像淑妃樱子，从当郑国的贵妃到当汤国的淑妃，时间跨度十多年，都交待得很清楚。连同樱子和胡惠泉的恋人关系，也一目了然。而贵妃姬娃的少女时光，即罗茜在山寨的生活，恋爱过程，更是写得十分细腻。几乎细腻到罗茜什么时候长出了一条头发的地步。而环境的景物，也是随四季的运转而变化，春花夏果秋实冬雪，都在作者的笔下流淌出来。自然的时间，可说是小说的主要骨肉，构筑艺术世界的真实材料。

二是灵魂的时间，即心理活动的时间，梦中展现的时间。在灵魂的时间里，跳跃的时光就显得十分的丰富，而且色彩斑烂。

“听着鸟声，罗茜的心就会听到月亮上去，又将月色听回到山里的树梢。”

不但有着月夜的时间，而且空间相当的辽阔，给人一种空灵的美。

“姬娃飘出皇宫的宫墙，月亮还在珠穆琅玛峰呻吟。姬娃闻声飞到月亮身边。嗬嗬，月亮真被摔痛了。她当时没觉意，过了一些时辰，她才感觉到痛，禁不住就呻吟了起来。姬娃笑了笑，对着月亮的耳朵道，‘看你还贪不贪玩？’”

在姬娃灵魂的时空里，月亮也会痛，也会呻吟。生动而形象。

三是魔幻的时间，也就是为小说艺术所特设的时光和空间。说这是魔幻的时间，因为在这种时间里面，充满着神奇的色彩。

“月亮“叭嗒”的一声，坠落在珠穆琅玛峰的时候，身子是感到了一种与地球碰撞的力度，不过并不痛，也没损什么皮毛。只是远离了太阳，没有了阳光的照射，洁白的身子便黑得一塌糊涂。想看看姬娃光洁的玉体是不可能了，若是一个不小心，自己滚落山脚都说不定。”

月亮也偷窥，这本就想象奇特。偷窥的月亮从天上掉下来，还坠落到珠穆琅玛峰，虚的也变得实了。月亮洁白的身子也变黑了。说它是魔幻的时空，就是大的可以变小，小的可以变大。试想想，月亮若真的掉落在珠穆琅玛峰的话，珠峰肯定早就被砸平了。但在魔幻的时空里，月亮就是人们平常看到的那么大，它不但可以坠落珠峰，而珠峰一点事都没有。月亮还可能会从珠峰落到山脚。这也为姬娃后来将月亮抱在怀里作了铺垫。

三、         灵性的作家

喜欢一部小说，通常读者都会设法去了解作者，只有对作者的生活经历、思想感情、艺术追求有了深入的了解，才能进一步体会到作品的精髓与神妙。翻开他的简历，和里面名家所写的一些序跋，读了之后，对他的了解更为全面、加深。

李伟新，中国象棋文化学会副主席、中国象棋文艺大师、国家二级作家、某市文学院院长。很早就已经在《诗刊》、《作品》等著名刊物发表文学作品，至今已经出版著作有长篇小说《棋神》、《红胸兜》、《爱你还是离开》等十多部。作品获《中国作家》奖、中国精短小说银奖、广东五个一工程奖等，三十多件作品被收入各种权威选本……

他的学历是相当于大专，但三十来岁就被某院校聘为副教授，三十来岁就当选为中国象棋十大名星，三十来岁就被评为中国象棋理论、文艺大师，三十来岁就被推选为中国象棋文化学会副主席。

一眼看去，他的辉煌，似乎只与象棋有关，而与文学无关。但恰恰相反，他的文学创作，是与象棋结下了深深的不解之缘的。他的第一个庞大的长篇小说创作计划，就是《棋道》系列长篇小说，打算写十部，三百多万字。五年时间内，已经完成了五部初稿，陆续出版了《棋神》、《红胸兜》、《爱你还是离开》。并有《棋王》、《老马的棋》、《象棋随想录》等中短篇小说和散文。

在我的印象中，他的棋艺肯定不得了。可他的散文集里的一篇散文，却让他露了馅——他的棋艺很一般。

但他对中国象棋，甚至围棋的深刻感悟，使他在棋文化方面独树一帜，不但发表了大量的棋文化论文，而且将棋艺的世界搬入到他的小说创作之中。

再看他的创作经历——

二十五岁前已经通读了大量的中外文学名著，写下了近五百万字的习作。创作体裁是小说、诗歌、散文、报告文学、剧本（包括电视剧）、歌词、格律诗。所有文学大类，他都涉猎了。而且不但涉猎，还相当到位。小说散文自不必说，诗歌创作也是一流水平（已经出版了五部诗集），尤其以爱情诗见长，被称为“爱情诗王子”；剧本写了五六部，部部获奖；歌词也是频频在省里获奖；格律诗被收入多种权威选本。

杂吗？杂！但他却说，这是当一个真正作家的最基本要求。

有人说他傲，但他更懂得什么该谦逊。

他的生活经历也是相当丰富的。他当过农民，当过兵，当过警察，当过政府公务员，当过企业的老板，最后还是回到文化专业创作单位，干回他最想干的文学事业。

面对李伟新先生的小说，该以何种方式去阅读呢？他会告诉你：你就用读诗的心情去读吧，在诗中品味故事，在诗中交流作者，在诗中参悟人生。

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